Ajalugu Podcastid

Arvustus: 5. köide - Briti kirjandus

Arvustus: 5. köide - Briti kirjandus


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

See raamat toob ellu sotsialistliku liikumise kasvu meeste ja naiste kunstnike ja kirjanike seas XIX sajandi lõpus Suurbritannias. Nende kampaaniate läbiviijate jaoks oli sotsialism lahutamatu soovist uue elu ilu järele; ilu, mis nõudis paljude jaoks ka Viktoria ajastu seksuaalsete tavade tagasilükkamist. Alates 1880. aastate algusest kuni kahekümnenda sajandini eksisteerisid nende kirjanike ja aktivistide pingutused kriitilises pinges teiste kirjakultuuri kaasaegsete arengutega. Livesey kaardistab käimasoleva dialoogi sotsialistlike kirjanike, nagu William Morris, dekadentsete esteetide, nagu Oscar Wilde, ja varajase modernismi, sealhulgas Virginia Woolfi ja Roger Fry, vahel. Ta järeldab, et sotsialistlikel kirjanikel kujunes välja selge poliitiline esteetika, milles iluarmastus pidi toimima revolutsiooniliste muutuste jõuna. Raamat põhineb arhiiviuuringutel ja sotsialistliku perioodika põhjalikul uurimisel koos kirjanike, sealhulgas Morrise, Wilde'i, Schreineri, George Bernard Shawi, Isabella Fordi, Carpenteri, Alfred Orage'i, Woolfi ja Fry teoste lugemisega. Livesey paljastab 1880. aastate sotsialistlike kirjanike püsiva mõju Briti kirjandusmodernismi tekkele ning jälgides tähelepanuta jäetud kirjanike ja aktivistide, nagu Clementina Black ja Dollie Radford, elu, toob ta esile elava ajastu, kus revolutsioon tundus olevat peatne ja kunst on oluline tee sellesse tulevikku.

Joseph Rudyard Kipling (1865-1936): novellikirjanik, autor ja luuletaja, aga ka imperialist, rassist, misogüün ja seksuaalselt segaduses? Kiplingi elu ja kogemused hõlmasid põnevust (kasvasid Indias Raj'i ajal) ja kataklüsmi (oma ainsa poja kaotamine Esimeses maailmasõjas). Teda on halvustatud kui imperialisti ja rassisti; tema tööd peeti poliitiliselt ebakorrektseks. Ometi on ta üks väheseid, kui mitte ainult, tolleaegseid kirjanikke, kes kirjeldavad oma maailma nõudlikes ja hoolivates detailides - rääkides meile „väikesest mehest”, olgu see siis erasõdur, meremees või vaene põliselanik. Olles elanud võluva varases lapsepõlves Indias ja kogenud poisina asenduskodudes ja internaatkoolides üsna kohutavat elu, varustas Kiplingi algusaastad teda kujutlusvõimega, mis võimaldas tal luua selliseid üha populaarsemaid lasteklassikaid nagu „Džungliraamat“ ja „Just So“ Lood lastele. Võib -olla seetõttu, et tema luule oli ühe lugemise ajal otsekohesem ja hõlpsamini mõistetav, pole kriitikud vaevunud seda varjatud tähenduse ja hoiatuse pärast analüüsima, otsides irooniat tema kasutatud lihtsa keele taga. Kui ta oleks tõepoolest Briti imperialismi tšempion, siis miks ta loobuks rüütelkonnast ja luuletaja laureaadist, kuid võtaks siiski vastu 1907. aasta Nobeli kirjandusauhinna? Kas Kipling Meest on sama lihtne mõista kui tema tööd või on spoonialuse all peidus keerukus? Kas pühendunud patrioot ja imperialistlikud pastapliiatsid, nagu "Kui teil on küsimusi, miks me surime, rääkige neile, sest meie isad valetasid." („Ühine vorm”, 1919). See uus elulugu heidab mehele valgust ja asetab ta konteksti oma aja tundliku kunstnikuna.

Kate Grenville'i "Salajane jõgi" oli üks 2006. aasta armastatuimaid romaane. Bookeri auhinnale valitud ja Rahvaste Ühenduse kirjanikupreemiaga pärjatud, William Thornhilli lugu ja tema teekond Londonist teise maailma otsa on liigutanud ja virgutanud. sadu tuhandeid lugejaid. "Otsides salajast jõge" räägib loo sellest, kuidas Grenville jõudis selle imelise raamatu kirjutamiseni. See on iseenesest hämmastav lugu, alustades Grenville'i vanavanaisa vanaisast. Grenville hakkab tema esivanemat uurima, lootes tema elust aru saada. Ta jälitab teda Sydneyst Londonisse ja tagasi ning hakkab aeglaselt aru saama, et peab temast kirjutama. "Salajase jõe otsimine" kaardistab selle loomingulise teekonna ilukirjanduseks ja valgustab perekonna tähtsust meie kõigi elus.


Sissejuhatus

Dementsus on kiiresti leviva maailma elanikkonna kontekstis muutumas väga levinud krooniliseks neurodegeneratiivseks haiguseks. Dementsuse levimus oli 2010. aastal kogu maailmas 35,6 miljonit inimest ja eeldatavasti mõjutab see 2030. aastaks hinnanguliselt 65,7 miljonit inimest [1]. Sellel tingimusel on märkimisväärne mõju tervishoiukuludele ja ressursside kasutamisele, mille hinnanguline üldine tervishoiukulu on umbes 1% kogu sisemajanduse koguproduktist [1].

Dementsuse äratundmine ja hindamine ning tõhusate ja terviklike hoolduskavade väljatöötamine on olulised haiguskoormuse vähendamiseks. Kliinilise praktika juhised on oluline vahend dementsuse tõenduspõhisel diagnoosimisel ja ravis. Meditsiiniinstituut määratleb kliinilise praktika juhised avaldustena, mis sisaldavad soovitusi patsientide hoolduse optimeerimiseks ja mida teavitatakse tõendite süstemaatilisest ülevaatamisest ning alternatiivsete ravivõimaluste eeliste ja kahjude hindamisest [2]. Dementsuse diagnoosimiseks ja raviks on palju kliinilise praktika juhiseid, kuid need on erineva kvaliteediga. Need suunised erinevad mitte ainult nende väljatöötamisel, vaid ka hindamissüsteemides, mida kasutatakse nii tõendite kvaliteedi kui ka soovituste tugevuse hindamiseks. Praktikutel võib olla keeruline kindlaks teha, millised juhised on kvaliteetsed, millised soovitused on juhistega kooskõlas ja lõpuks, kuidas suunised kliinilisse praktikasse kõige paremini integreerida.

Meile teadaolevalt ei ole tehtud süstemaatilisi katseid võrrelda olemasolevate dementsuspraktika juhiste soovitusi kõigi selle seisundi diagnoosimise ja raviga seotud aspektidega. Seetõttu püüdsime sünteesida olemasolevaid praktikasoovitusi, tehes kindlaks ja hinnates kliinilise praktika juhiseid dementsuse diagnoosimise ja ravi kohta, eraldades praktikasoovitusi vähemalt mõõdukate kvaliteediga juhistest ja võttes kokku peamised soovitused, mille kohta juhised on kooskõlas.


Briti jõuluviis - viis Briti jõululugu peale jõululaulu

Puudub õige Briti toit? Seejärel tellige British Corner Shopist ja tuhandetest kvaliteetsetest Briti toodetest, sealhulgas Waitrose, kohaletoimetamine kogu maailmas. Ostmiseks klõpsake kohe.

Kui inimesed mõtlevad Briti jõululoodele, lähevad nende mõtted kohe otse Dickensi klassika juurde. See on õiglane ühendus, sest Charles Dickens äratas puhkuse sisuliselt üle ja muutis selle tänapäeval tuntud pidustuseks. See aga ei tähenda, et jõululaul on ainus lugu, mida tasub lugeda. Paljud Suurbritannia suured autorid on aastate jooksul pakkunud imelisi jõululugusid alates lasteraamatutest kuni mõrvamõistatusteni. Allpool oleme tuvastanud viis neist suurepärastest lugudest, kuid olete rohkem kui teretulnud jagama oma lemmik Briti jõululugusid kommentaarides.

Hercule Poirot ’jõulud

Agatha Christie kingib igaühele lemmik Belgia detektiivi unustamatu puhkuse. Kui multimiljonär kutsub oma võõrast perekonda jõuludeks koju, kahtlevad kõik tema motivatsioonis ja kõik muutuvad kahtlustatavaks pärast seda, kui vanamees leitakse surnult, uks lukus ja tuba rüüstatud. Loomulikult tuuakse juhtum lahendama Poirot. Vaatamata mõrvarlikule süžeele lõpeb raamat liigutava žestiga, mis on väga jõulumeeleoluline.

Gloucesteri rätsep

Kui Beatrix Potter on suuresti tuntud oma Peter Rabbiti lugude poolest, siis Gloucesteri rätsepas on mõned imelised loomad, kes aitavad jõuluime teha. Nimetatud rätsep on palgatud linnapea jaoks enne jõule vesti viimistlema, kuid kui ta haigeks jääb, ei paista ta õigel ajal lõpetavat. Õnneks otsustavad mõned hiired, kes ta oma kassi käest päästis, oma lahkuse tagasi maksta, lõpetades ise vesti. Lugu on saanud paar mugandust, eriti 1993. aasta animasarjas The World of Peter Rabbit and Friends. Nagu iga Potteri loo puhul, tasub lugeda ainuüksi illustratsioonide pärast, mis on ülimalt uhked.

Mees, kes mõtles välja jõulud

See on natuke petmine, kuna see on umbes Jõululaul. See 2008. aasta Les Standifordi raamat on jutustus sellest, kuidas Charles Dickens lõi ikoonilise jõululoo. Kirjanikukarjääri ebaõnnestumiste tõttu kannatavad Dickensi kirjastajad, et ta jõuaks jõulude ajal hiti välja mõelda. Dickens tugines loole oma tähelepanekutele selle kohta, kuidas vaestesse suhtuti viktoriaanlikus Inglismaal, ja segas selle sõnumiga jõulumeeleolu suuremeelsusest. Standiford läheb sügavale viktoriaanlikku kultuuri, Dickensi ellu ja raamatu pärandisse. Filmi mugandus Dan Stevensiga peaosas jutustab seda kõike väljamõeldud objektiivi kaudu.

Lumememm

Võimalik, et jõulude ajal suurim Briti lasteraamat „Lumememm“ ilmus esmakordselt 1978. aastal ja sellel oli noor poiss, kelle lumememm oli ellu ärganud. Lumememmel ja poisil on imeline seiklus, kuid paraku sulab Lumememm järgmisel päeval minema, jättes poisile ainult jõuluks saadud lumememme salli. Sellest ajast on lugu kohandatud kuulsaks animeeritud eriks ja lavastuseks. Eripakkumisel toodeti ka jõulude klassikalaul “Walking in the Air” ning humoorikas Irn Bru paroodiareklaam.

Laste jõulud Walesis

Kui Dylan Thomas on enamasti tuntud oma luule poolest, siis Lapse jõulud Walesis on üks tema kuulsamaid proosateoseid. Kuigi see pole autobiograafiline, on see teos hoopis anekdootlik ja mõeldud jõulumälestuste esilekutsumiseks. Lõppkokkuvõttes meenutab see lihtsamat aega ja puudutab puhkuse teemasid ning idüllilist pilku sellele, mida Thomas peab ideaalseks jõulupühaks. Ta müüs teose 1950. aastal Harper’s Bazaarile ja salvestas selle 1952. aastal. See avaldati eraldi teosena 1955. aastal pärast tema surma ning seda kohandati mitu korda lava- ja televisioonitegevuseks.

Jaga seda:

John Raboni kohta

Hitchhiker's Guide ütleb seda John Raboni kohta: Kui John ei teeskle, et reisib ajas ja ruumis, sööb banaane ja väidab, et asjad on "fantastilised", elab John Põhja -Carolinas. Seal ta töötab ja kirjutab, oodates pikisilmi Doctor Who ja Top Geari järgmisi episoode. Ta naudib ka häid filme, head käsitööõlut ja võitlust draakonitega. Palju draakoneid.


4. Borodino lahing

Napoleon ja#x2019 taanduvad Moskvast

Napoleon Bonaparte'i sõjaväelise karjääri üks verisemaid päevi algas 7. septembril 1812, kui Prantsuse keiser oli keset oma hukule määratud sissetungi Venemaale. Kampaania varajastes etappides oli Venemaa keiserlik armee rahul taktikaliste taganemiste korraldamisega ning Napoleoni ja Grande Arm ພ olid Moskvast silmatorkavas kauguses. Kuid kui prantslased Borodino väikese küla lähedale jõudsid, pööras Vene ülem Mihhail Kutuzov lõpuks oma armee ümber, ehitas kindlustused ja valmistus oma seisukohta üles seadma. Napoleon raiskas vähe aega. Tüüpiliselt agressiivsel moel viskas ta rinderünnakul 130 000 sõdurit Venemaa liinide vastu. Kutuzovi mehed vastasid sellele rida vasturünnakuid ja lahing rippus tasakaalus kuni hilisõhtuni, mil prantslased nõudsid lõpuks Venemaa peamist redutit. Napoleon ei soovinud aga oma eliidi keiserlikku kaardiväge võistlusesse saata ning Kutuzovi armeel õnnestus hävingust pääseda ja põgeneda.

Napoleon jäeti täielikult lahinguvälja kontrolli alla, kuid see oli prantsuse kehadega täidetud maa. Tema Grande Arm ພ oli kannatanud umbes 30 000 inimohvrit ja 15 000 võrra vähem kui venelased, kuid liiga palju, et olla ebasõbralikul pinnal sõdides jätkusuutlik. Olukord halvenes alles siis, kui Napoleon paar päeva hiljem Moskvasse kolis. Ta leidis, et oma võidupreemia on suures osas hüljatud ja varsti pärast saabumist panid venelased tulekahju, mis põletas suure osa linnast maha. Kuu aega hiljem katkestas Napoleon kampaania, kuid tema taandumist tabasid keiserlik armee ja külm Venemaa talv, mis mõlemad andsid oma panuse. Selleks ajaks, kui prantslased lõpuks vaenulikult territooriumilt põgenesid, olid nad kokku saanud umbes 400 000 ohvrit.


DE4101 Kirjandus ja kontekstiülevaade

Meie magistriõppe osana oli üks uurimisprojekte kirjanduse ja konteksti ülevaade. Ülevaate eesmärk on aidata meil uurida, kuidas me uurime ja milliseid allikaid kasutame. See aitas mul viidata ka töödele, ideedele ja tsitaatidele. Pean tunnistama, et ma ei oodanud seda eriti, sest kraadiõppe lõpetamisest on möödunud mitu aastat. Tol ajal oli raamatukogu koht, kus olid ainult raamatud. Nüüd on tohutul hulgal online -ressursse ja nende väljatöötamine võib olla suur väljakutse. Projektiga alustades hakkasin seda tõesti nautima ja ütleksin, et see on olnud minu praeguse töö jaoks äärmiselt oluline.

Valdkond, mille ma õppisin, oli Objet Trouve või leidsin objekte spetsiaalselt kunstniku Louise Nevelsoni suhtes.

MA KERAAMIKA
OBJET TROUVE
Leitud objekti kunst
Crispin Peter Owen
11/12/2010

DE4101- Kirjandus ja kontekstiülevaade

Kirjanduse arvustus

Sissejuhatus

Mind on alati vaimustanud mõte „leitud” esemetest või „objet trouvè” -st. Aastaid kestnud rannakammimine, kivide, telliste ja roostes metallitükkide kogumine ning vajadus neid kuvada nii mälestustena nende kogumise ajast kui ka esteetilisest ja kunstilisest küljest. Selle kõrval on mulle alati meeldinud selliste kunstnike nagu Louise Nevelson, Andy Goldsworthy ja Marcel Duchamp looming, kellel pole õrna aimugi, miks ja kuidas nende looming on selgelt põimunud. On selge, et neid kunstnikke seob vajadus muuta leitud objektide vaadet. Marcel Duchampi loomingut on kirjeldatud kui valmiskujundust, kuid ma usun, et Duchampi ennast ei tahtnud seostada ühegi kunstistiiliga.

Objekti kogumise või leidmise protsess - kas see teeb sellest kunsti või on see kontekst, kuidas seda kuvatakse või lihtsalt kuvamine teeb sellest kunsti. Andy Goldsworthy muudab maastikku oma leitud loodusobjektidega ja need muutuvad hetkedeks, mis on valmis kaduma, täpselt nagu Richard oma kõnniteega. Esemekogusid kasutatakse ka mälestuste ja kunstina, kuid minu jaoks võib neid vaadelda sama asjana.

Ka uudishimude kabineti või Wanderkammeri ideed tasub uurida, kuna see seob vajadust salvestada või koguda ajaloost pärit esemeid.

Mälukasti idee on lisada esemeid, mis võivad mälu esile kutsuda. Neid saab kasutada kellegi kaotuse mäletamiseks ja neid saab aidata ka kellelgi meeles pidada. Age UK kasutab neid kaste mälukaotuse ja Alzheimeri tõvega inimeste abistamiseks, luues erinevaid mälestusi sisaldavaid kaste, et aidata patsientidel meelde jätta. Samuti on varjukastid, mis on klaasist esemed, mis kuvavad vara mälestustena. Visuaalsed viited, mida saab mälestuste kujul kunstina ette kujutada.

Selle ülevaatega tahan vaadata leitud objektide ideed, nende erinevaid stiile ja vorme ning nende seost kunstiga.

Kõikide kunstiliikide puhul on nende määratlused keerulised. Olen hakanud teatud tüüpi töö meeldimisest proovima seda määratleda. Mida rohkem ma seda uurin, seda vähem määratletud see muutub. Kas kirjeldaksite Picasso loomingut kui „leitud kunsti” või valmiskujul? Nagu Herbert Luges (1964) väidab Duchampsi valmisobjekte: „Kavatsus ei ole mingil juhul esteetiline, nagu sürrealistide hilisem kavatsus esitada (ja isegi paigaldada või raamida) objet trouvé palju vähem kavatsust kasutada valmis materjale, nagu oleme näinud, et kubistid tegid oma loomulike dekoratiivsete või plastiliste omaduste nimel ”(lk 154 ja#8211 155). Näib, et töötamiseks on minu arvates väga erinevad põhjused, väga sarnased. Kas Duchamp üritas oma tükkidega provotseerida, mitte töötada ja esitleda esemeid, millel võiks näha kunstiesteetikat. On selge, et Read arvab, et kunstnike teatud viisil töötamise taga on väga erinevad põhjused ja see, kuidas nad arvavad, et nende tööd tuleks kategoriseerida. Kubist või sürrealist, ma ei tea, mis muutub olulisemaks kunst või silt. Võib -olla määrab sildi lihtsalt kunstikriitiku vaade. Brandon Taylor jätkab: „Valmis objekt kui skulptuur algab eeldusest, et uuesti esitatud olemasolev objekt võib olla esteetiliselt võimsam-arvestades teatud eeldusi autorsuse, originaalsuse ja„ kohaloleku ”kohta-, et äsja meisterdatud objekt '² (lk 73). Minu arvates näitab see, et kontekst on mõne kunstniku ja kriitiku arvates olulisem kui kunstiline oskus.

Kunstnik Louise Nevelsoni looming on mind alati huvitanud. Kas esemed, mida ta sinna kogub kunsti jaoks, on esteetilised või on need seal mälestustena viisil, nagu mälu ja varjukastid puudutavad linke minevikku. Ma kujutan ette, et tema loomingut, kui see tänapäeval loodaks, käsitletaks taaskasutatud kunstina. Tegelikult kasutati sel ajal paljusid Nevelsoni tükke uuesti või need said osadeks suurematest töödest, mida ta nimetas keskkondadeks. See tähendas 1980. aasta atmosfääri ja keskkonna näituse varasemate tööde taasloomist, mis oli võimatu, kuna teoseid ei olnud enam algsel kujul. Minu uurimistöö on viinud mind ka sellistesse valdkondadesse nagu uudishimude kabinetid või "Wunderkammers", nagu neid ka nimetatakse. See viide on toodud Jacob Weili New Yorgi juudi muuseumis Louise Nevelsoni näituse ülevaates. Weil (2007) kirjutab, et „Tema„ lõheneb ” Esimene tegelane (1956) istub kenasti esimese toa nurgas koos kolme teise iseseiseva wunderkammeriga. ’³ (lk 54). Mulle näib, et mingil moel määrab töö määratluse uuesti retsensent, mitte kunstnikud. Võib -olla areneb kunstnike töö suund nii, et neid ei sildistata ega sobitata stiiliga. Väärib märkimist, et ta nimetas oma tükke joonistusteks, nii et ta üritab oma töö vaadet kõrvale juhtida.

See on ka viis, kuidas idee koguda esemeid ükskõik kui juhuslikult ja paigutada need mingil moel ka neile tähelepanu tõmbab. Öeldakse, et need on nagu väikesed muuseumid ja mõnest kogust said omal moel muuseumid. Selle näiteks on Snowshilli mõis, mida haldab nüüd National Trust.

Mälu mängib olulist rolli paljude kunstnike loomingu taga. Willie Cole oma töö kommentaarid „Mitte ainult mina, paljud kunstnikud, kes töötavad ära visatud esemetega, on rääkinud objektidest, millel on mälu” (lk 25). Tema töö muudab leitud objektid ka uue eluga skulptuuritükkideks. Ülevaates, mille autor on Nancy Princenthal ta väidab, et Cole'i ​​võimet luua ringlussevõetud esemetest äratuntavaid vorme võib nimetada maagiliseks, kuigi ta on kunstnikest kõige maalähedasem. Tunnistaja, selles saates on läikivatest mustadest pumbadest kokku pandud väike skulptuur (Cole'iga on sõnamängud välditavad), mille konfiguratsioon viitab ilmselgelt mütsiga daamile, kes istub täiusliku aplombiga tualettruumil. ”⁵. See näitab, et tükid võivad provotseerida, kui neid tõlgendatakse ümber sarnaselt Duchampi "The Fountainile" varem.

See ülevaade puudutas kunstivormi mõistmist ja selle seost minuga. See on viinud mind erinevatesse suundadesse, vaadates erinevaid kunstnikke ja erinevaid töid. See on olnud valgustav ja ka masendav. Ma tean, mis on minu arvates objet trouvé ja töö, millega see on seotud. Teistel arvustajatel ja kunstikriitikutel on muid ideid nagu kunstnikel endil. Võib -olla on see rohkem sellest, kuidas me tööd tõlgendame ja kuidas see iga üksikuga seotud on. Kas see on vajadus, et kunstiajaloolane püüaks viidata teosele mingile ajale, et seda saaks dokumenteerida?

Kas kunstnikud muudavad oma stiili, et mind ei sildistaks, imestan. Ma tean kunstnikuna, et tahaksin, et mind austataks oma töö eest, kuid mitte sildistada. Kas ma olen keraamik sellepärast, et töötan saviga või olen kunstnik, sest minu looming on seotud skulptuuriga?


Briti mandaat Palestiinas ja selle sionismi omaksvõtmine algatasid subjektiivsuse ja ajalisuse kitsendamise.

Briti mandaat Palestiinas nägi ette maa tulevikku, kuid mitte selle rahva jaoks. Alaliste volituste komisjoni vaatenurgast hoidsid need palestiinlased riiki paigalseisus. 20 Maa vajas „võimsaid ja energilisi” inimesi, et hõlbustada selle jõudmist tänapäevasesse ajalisusesse. 21 Naimi tulevik oli peatatud. Ta elas ajaliselt mitte edasilükkamist, vaid püsivat peatumist. 22 Briti ametnikku püüdsid lihtsalt säilitada Palestiina moslemite ja kristlaste status quo: ärge arenege, ärge investeerige, ärge rahastage. Arvestades Briti mandaadi pühendumist juutide riiklikule kodupoliitikale, ei saanud palestiinlased kunagi olla arenguteemad. Alles suur mäss 1936–1939 ja hiljem Teine maailmasõda sundis Briti koloniaalametnikke investeerima mingisse Palestiina arenguvormi. 23 Briti valitsemine oli nii alatu, et paljud külad asfalteerisid teid ja ehitasid koole alles siis, kui sõda tekitas uusi kapitalivoogusid, mis aitasid palestiinlastel võlgadest põgeneda. Linna kesk- ja ülemklassi palestiinlastel neid probleeme polnud. Ning minusugused pered võiksid tugineda laiale misjonäride haridusinfrastruktuuride võrgustikule. Kõikide klasside palestiinlased võitlesid oma praeguste ja toituvate heterogeensete tulevikunägemuste eest, kuid nende võimalused olid üha enam suletud. Kui Naim oleks olnud liibanonlane, süürlane, iraaklane või transjordanlane, oleks ta kogenud võimalikku, kui ainult formaalset iseseisvust. Kuid Naim, nagu kõik palestiinlased, vallandati ja tema kodumaa tükeldati.

Kohaloleku/puudumise ja ajalise peatumise tingimused tähistaksid Naimi kuni tema surmani. Teadlased arvavad tavaliselt, et need nähtused algavad pärast 1948. aastat koos pagulaselu püsiva ajutisusega ja 1948. aasta Iisraeli hädaolukorra määrusega, mis kujundas Palestiina maa kohalolijaks, kuid seadusest puuduvaks. 24 Ei see ajalisuse vorm ega see kohaloleku vorm sai alguse 1948. aastal. Briti mandaat ja selle sionismi omaksvõtmine algatasid subjektiivsuse ja ajalisuse kitsendamise. Iisraeli riigi murettekitav kaksiksünd ja Palestiina pagulaste olukord tugevdavad neid kitsendusi.

Kui 1948. aastal algas sõda araablaste ja juutide vahel, põgenesid Naimi lapsed ja lapselapsed Egiptusesse ja Liibanoni. Naim ja tema naine Aniseh (1896–1978) nägid vaeva, et jääda Nakba ehk katastroofi keskele. Naim säilitas oma usu bürokraatiasse. Ta oli enesekindel. Ta teadis reegleid. Ta mõistis tõendite tähtsust. Nelja aasta jooksul kogus ta tunnistusi, tegusid ja kaarte nende maade kohta, mis talle kuulusid Nahr al-Nabi'a külas, umbes kaheksa miili kaugusel Acre'ist. Ta rõhutas ikka ja jälle, et need maad on "minu eraomand". 25 Ta esitas avalduse. Ta kaebas edasi. Kohutav bürokraatia sein välistas ta igal sammul. 26 Juunist novembrini 1949 leidsid Naim ja Aniseh oma viljaaiad põlenud. 27 Kaks aastat hiljem, vaesunud ja lüüa saanud, ühinesid nad oma perega paguluses.

Naim ja Aniseh Cotran Palestiinas, 1930. Foto autori valduses

Aeg nihkus. See peatati kriisi ja seisakute vahel. "Aja küsimus on väga oluline tegur, eriti meile, pagulastele," selgitas Naim. 28 Ta elas murdudes vahetu hädaolukorra ja pikaajalise ümberasustamise vahel. 29 Eksiilis ja käimasoleva katastroofi kiuste säilitas ta oma usu reeglitesse ja õigust neid nõuda. "Olen Palestiina põgenik Acre linnast ... olen vana mees ... Mul on perekond, keda toetada." 30 Naim esitas selliseid väiteid alates 1951. aastast kuni surmani, kümme aastat hiljem. Ta koostas, sildistas ja korraldas inventuuri ebaõnnestunud katsetest tagada 660 Iisraeli liiri tagastamine, mille ta oli enne pagulust Haifasse Bank Leumis hoiule andnud. 31 Ta palus osta aega, mis polnud enam tema oma. Ta taotles tagastamist. Ta esitas petitsiooni kuni surmani. Mõnikord mõtlen, kas ta palus surma.

Sattusin hiljuti mõnele paberile, mille Naim maha jättis, arhiivi, mis oli täis detaile ja vaikust. Naim polnud lihtsalt pagulane. Ta oli see enesekindel mees Sudaani taburetil, hoides kindlalt kinni keiserlikest püüdlustest ja ettekujutustest paremusest. Erinevatel aegadel oli ta olnud arst, mõisnik, orjapidaja ja koloniaalametnik. Mandaat oli üks hetk tema subjektiivsuse kitsendamisel. Tema pabereid lugedes sain aru, et Naim on mind kummitanud vähemalt kaks aastakümmet. Kirjutasin temast raamatu teadmata. Ta on täna minu kummituslik õpetaja, kes annab tunde subjektiivsuse ja ajalookirjutuse suhetest ning ajaloo ja elatud oleviku ristumiskohtadest. Ta oli kurjategija ja ohver. Ta oli koloniaalametnik ja koloniseeritud alam. Tema mitmed teemapositsioonid tunduvad tänapäeval vastuolulised. Need on kutse põgeneda koloniaal- ja rahvuslike epistemoloogiate eest. Pärast 1948. aastat elas Naim püsivas ajutises olekus. Ta püsis keset katastroofi ja seisakut. Täna on palestiinlaste enesevalitsemisvõime endiselt küsimärgi all. 32 Täna ei plaani palestiinlased mitte tulevikku, vaid sellest hoolimata. Arvestades eelseisvat keskkonnakahjustust, võib aja küsimus ja planeerimisnõudlus tulevikust hoolimata olla meile kõigile kasulikud õppetunnid. 34

See artikkel avaldati algselt ajakirjas Ameerika ajalooline ülevaade, kd. 124, ei. 5 (2019), doi.org/10.1093/ahr/rhz1138.


Keskkooli Briti kirjandus

Edward Lyton ütles: "Klassikaline kirjandus on alati kaasaegne." Selle tunni eesmärk on klassikalise kirjanduse elavdamine keskkooliõpilastele. Arvestatakse nooremate õpilastega. Palun võtke ühendust juhendajaga.

Selle klassi jaoks on kuus mooduli juhendit. Tüüpilised iganädalased ülesanded hõlmavad teksti ja lisamaterjalide lugemist, lugemisega seotud kirjandus- ja/või sõnavaraterminite määratlemist ning teatud tüüpi kirjutamistöid, mis tuleb tasuda igal teisel nädalal.

Keskkooli kirjandusklass koguneb igal teisel nädalal, et arutada kodutöid ning see võib sisaldada ülevaatemänge, õpilaste ettekandeid, debatte ja viktoriine.

Klassid kohtuvad igal teisel nädalal, alates 23. septembrist kell 11.00.

Klassis on vaja mikrofone.

Loomade farm* See raamat lisati hiljuti Beowulfi asendamiseks.

Kirjandusmoodulid postitatakse Skrafty EDU -sse kodutööde jaoks printimiseks. Teie kohustus on osta ülaltoodud raamatud ja hoida kõik kirjandusmoodulid organisatsiooni jaoks 3-rõngaselises köites.


Sõjamälestus ajaloos ja kirjanduses

Toimetanud Philip Dwyer

ISBN 978-1-78533-307-1 135,00 dollarit/nael 99,00 Hb avaldatud (november 2016)

ISBN 978-1-78533-840-3 27,95 dollarit/nael 22,95 Pb avaldatud (aprill 2018)

eISBN 978-1-78533-308-8 e-raamat


Hb Pb Vaata ostukorvi Teie riik: Venemaa - Geograafilise asukoha eemaldamiseks klõpsake siin Meie Brexiti teabe vaatamiseks klõpsake siin

Brexiti järgsete kaubanduslepingutega seotud ebakindluse tõttu võib kohaletoimetamine ELi jõuda kauem ja selle eest tuleb tasuda kohalikud impordimaksud, mille eest klient vastutab. Soovitame teil kaaluda e -raamatu alternatiivi või pöörduda prinditava koopia saamiseks kohalikku raamatupoodi. Lugege praegust teavet siit

Arvustused

& ldquoArtiklid ja hellip annavad ülevaate ja on kõik kaasahaaravad, seda omadust ei leita sageli toimetatud köidetes. Teemad ulatuvad ajas (alates 17. sajandi Euroopa sõdadest kuni tänapäeva Afganistanini) ja mandritel (Euroopa, Põhja-Ameerika, Aasia, Aafrika) ning hellip Dwyer & rsquose enda sissejuhatav artikkel suunab lugejad teravalt mitte ainult mälestuste valdkonda, vaid ka erinevaid sõjamälestuste esitlusele omaseid vaatenurki ja lähenemisviise. & rdquo & härja valik

& ldquo Kogumiku tugevuseks on see, et see koondab rahvusvahelises plaanis kokku sõjaga seotud ajalooliste jutustuste ja kaasaegsete mälestuste teemad. Nende juhtumianalüüside kõrvutamine võimaldab lugejal analüüsida, kuidas erinevaid rahvuslikke mütoloogiaid on ehitatud ja/või hävitatud sõjaaja mälestuste ja põrgu abil (ja köide) [Köide] näitab, et sõja ja mälu uurimine ei olnud ainult akadeemiline 1990ndate lõpu ja 2000ndate alguse moehullus. Õppesuund õitseb jätkuvalt ja see köide on teretulnud täiendus meie jätkuvatele vestlustele sõja, ajaloo ja mälu kohta. & Rdquo & pull inglise ajalooline ülevaade

& ldquo Selle kollektsiooni üldine kvaliteet ja ulatus on suurepärased. Selle metoodilised peatükid on eriti tugevad, juhtumiuuringud on hästi valitud ja see suudab katta olulisi ülesandeid, pöörates samal ajal tähelepanu kaua tähelepanuta jäetud teemadele. & Rdquo & pull S & oumlnke Neitzel, Londoni majanduskool

Kirjeldus

Kuigi sõjamälestused kujutavad endast rikkalikku ja mitmekesist kirjanduslikku vormi, lükkavad ajaloolased need sageli ebausaldusväärseteks. See esseekogumik on üks esimesi, kes uuris tänapäevaseid sõjamälestusi, paljastades žanri ja rsquos üllatava suutlikkuse laiemaks ja keerukamaks, jäädes samal ajal tundlikuks väljakutsetele, mida see teadlastele esitab. Siin kogutud uuringud käsitlevad konflikte Napoleoni ajastust tänapäevani, kuidas mälestusi on kasutatud konkreetsete sõjavaadete edastamiseks isegi siis, kui need on tekkinud konkreetsetes sotsiaalsetes ja poliitilistes kontekstides.

Philip Dwyer on kaasaegse Euroopa ajaloo professor ja Austraalias Newcastle'i ülikooli vägivallaajaloo keskuse direktor. Tema hiljutiste väljaannete hulgas on Vägivallateatrid: veresaun, massiline tapmine ja koledus läbi ajaloo, koostöös Lyndall Ryaniga (2012). Tema monograafia Napoleon: Tee võimule, 1769–1799 (2008) võitis Austraalia riikliku elulooauhinna.

Teema: Ajalugu (Üldine) Kultuuriuuringud (Üldine) Kirjandusteadus Mäluõpe

BISAC:
HIS027130 AJALUGU/Sõjaväeline/Muu
HIS054000 AJALUGU/Sotsiaalajalugu
LIT025010 KIRJANDUSKRIITIKA/Teemad ja teemad/Ajaloolised sündmused

BIC:
HBW sõjaline ajalugu
DSK Kirjandusteadus: ilukirjandus, romaanikirjanikud ja proosakirjanikud

Sisu

2. peatükk. Sõjamälestused, tunnistajad ja vaikus
Jay Winter

3. peatükk. & lsquo Elav kirjutamiskool & rsquo: George Gleig, Moyle Sherer ja romantiline sõjaväemälestus
Neil Ramsey

4. peatükk. Kõrgeim mänd poliitilises metsas & rsquo: rass ja orjus Konföderatsiooni veteranide ja rsquose mälestustes, 1866 ja ndash1915
Craig A. Warren

5. peatükk. Briti mälestused ja mälestused suurest sõjast
Ian Isherwood

Peatükk 6. Hammasratas ajaloo masinas? Jaapani mälestused totaalsest sõjast (1937 ja ndash45)
Aaron William Moore

7. peatükk. Nõukogude-järgsed Vene mälestused Teisest maailmasõjast
Roger D. Markwick

8. peatükk. Jugoslaavia partisanide eepose ümberkujundamine
Vesna Drapac

9. peatükk. Sõda, mida polnud: 1948. aasta Iisraeli sõjamälestused
Ilan Pappe

10. peatükk. Mäletame & lsquoEndless & rsquo partitsiooni: mälestustest 1947. aasta konfliktist kuni mälestustejärgseni
Tarun K. Püha

11. peatükk. & lsquoEt üle saada & rsquo: Vietnami-Ameerika ümberõppelaagri jutustused
Subarno Chattarji

12. peatükk. Memoir Writing as Narrative Therapy: A South African Border War Veteran&rsquos Story
Gary Baines

Chapter 13. Pugnacity, Pain and Professionalism: British Combat Memoirs from Afghanistan, 2006&ndash14
Joanna Bourke


Eighteenth-Century Studies: Online Resources: 7. British literature

Contains the Larpent Collection from the Huntington Library, including every play submitted for license from 1737-1824. Also hundreds of documents that provide social context, such as playbills, correspondence of major theatrical figures, set designs, actor portraits, financial and legal documents surround the business of theaters and two fully searchable, essential, multi-volume, formerly only print directories: The London Stage 1660-1800 ja A Biographical Dictionary of Actors, Actresses, Musicians, Dancers, Managers and Other Stage Personnel in London, 1600-1800.

Contains some 1100 pages of fiction written in Jane Austen&rsquos own hand. Unlike the famous printed novels, all published in a short span between 1811 and 1818, these manuscripts trace Jane Austen&rsquos development as a writer from childhood to the year of her death that is, from 1787 (aged 11 or 12) to 1817 (aged 41). These pages represent one of the earliest collections of creative writings in the author&rsquos hand to survive for a British novelist.


Vaata videot: Ärataganemine meie keskel - 2. episood - Uus Teoloogia - 1. osa (Juuni 2022).


Kommentaarid:

  1. Iven

    Ja mida peaksite sel juhul tegema?

  2. Ruadhagan

    Registreerusin spetsiaalselt foorumisse, et tänada teid abi eest selles küsimuses.

  3. Anant

    Asjatundlikult kirjutatud ja väga veenev, räägi lähemalt, kuidas sa ise selle välja mõtlesid

  4. Selvyn

    Autoriteetne postitus :)

  5. Zulkirisar

    You have an inquisitive mind :)

  6. Lalla

    Te eksite. Ma olen kindel. Kirjutage mulle PM -is, arutage seda.



Kirjutage sõnum